​什么是“宫体诗”？

什么是“宫体诗”？

关于宫体诗，闻一多先生名文《宫体诗的自赎》开头就说：“宫体诗就是宫廷的，或以宫廷为中心的艳情诗，严格地讲，当指以梁简文帝为太子时的东宫及陈后主，隋炀帝，唐太宗等几个宫廷为中心的艳情诗。”

然而，若从语源上来考察，宫体诗的来源则有三种说法。

一，《梁书简文帝纪》：简文帝萧纲“七岁有诗癖，长而不倦，然伤于轻艳，当时号为宫体。”这里是说“伤于轻艳”，轻靡，绮丽，即题材细小，内容琐碎，文词绮丽，并未涉及宫廷淫荡生活。

二，《梁书徐摛传》：“摛属文好为新变，会晋安王纲以摛为侍读，春坊（太子宫）尽学之。宫体之号，由此而起。”这里是说宫体诗是徐摛开创的一种新诗体，此体影响到太子宫内的学士们，因此称为宫体。

三，魏《隋书经籍志》：“梁简文帝压东宫，亦好篇什，清词巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺阁之内。后生仿习，朝野纷纷，号为宫体。流宕不已，讫于丧亡。”这里是说宫体诗是萧纲写宫廷中的淫荡生活，影响遍及朝野，成为亡国之音。此说法对后来影响极大，我们一谈到宫体，就想到这一说法。闻一多先生似乎也采此说。

据周振甫先生考证，从萧纲现存的作品来看，绝大部分的诗都不是反映宫廷中的淫荡生活的。周先生认为，魏征的批评是夸大失实的。一个新朝兴起之时，对前朝的缺点往往会夸大其辞，也是可以理解的。

萧纲绝大部分作品，是他自己说的“伤于轻艳”。他写的题材比较琐细。写的不少咏物诗全无寄托，不能表达高尚志趣，只讲究对偶词藻。如《上巳待宴》“林花初堕蒂，池荷欲吐心。“在参加梁武帝宴会时，对国计民生毫不关注，注意的是花落荷开。如《登烽火楼》《咏桔》等诗，内容贫乏，所见甚小。“伤于轻艳"是萧纲宫体诗的主要特点。再如庾肩吾，庾信的《咏美人》《王昭君》等作品，也是只注意小的方面，在词藻上下功夫，忽略当时南北战争的重大题材，忽略人民的苦难，只写琐细事物。

再看徐摛的宫体诗，它是一种新变体。新变体是从“永明体”变来。沈约《宋书谢灵运传》说永明体“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊，两句己中，轻重悉异。"当时还未能将四声划分平仄，怎样实现“尽殊悉异“，沈氏也不甚了然。从沈约的《咏筝》等作品可以看出“永明体”：1，讲究对偶；2，注意声调搭配，但仍未搭配妥切。而徐摛的新变体呢，从他的《咏笔》来看，这诗的句间声调配合就比沈约作品好多了，比沈约的永明体进了一大步，更接近律诗了。

不仅是徐摛，萧纲及他周围的学士们的诗也是这样，可以从萧纲《采菱曲》，庾肩吾《春日》等诗看出这一特点。可见徐氏“新变体"出来之后，萧纲学它，学士们学它，成为一时风气。

现在再来看，什么是宫体诗？应该说宫体诗其实是一种“新变体"，它把沈约的永明体推向律诗化，把律诗的形成推进了一大步。因它流行于太子宫中，所以才被称为“宫体”。它的发明人是徐摛。

当然，新变体是就宫体诗的形式说的。而就它的内容和风格而言，它就是伤于轻艳。题材狭窄，只写些细微末节，把国家大事，人民疾苦抛之脑后，只追求对偶和词藻。

宫体诗包括新变体和伤于轻艳两个方面，合二而为一。用这种诗体写宫中淫荡生活和变态心理的也有，主要是萧纲有几首，如《见内人作卧具》，《咏内人昼眠》，《率尔为咏》等。萧纲的大多数诗作并不涉及“衽席之间”

，他晚年被侯景幽禁在山里，还写过一些较好的诗，如《被幽述志诗》等。

综上所述，宫体诗是：

1，一种律化的新诗体，徐摛所创；

2，内容琐屑贫乏，咏风月，弄花草之作；

3，最早流于萧纲的太子宫中。

博雅诸君，以为然否？