叶锦添:闲观万物,透视自我
叶锦添:闲观万物,透视自我


舞台上、影视剧中,叶锦添打造了无数经典形象,但他本人无论是平日还是镁光灯下,却总是戴着鸭舌帽和围巾,衣着并不出众。见到叶锦添是在今日美术馆《叶锦添:全观》艺术大展开幕当天,致辞结束后,他亲自为大家进行导览,细致地讲解了他的艺术创作理念。
叶锦添是摄影师出身,毕业于香港理工学院高级摄影专业。他游走各地,用相机记录当下,记录自己眼中的世界。对现实的观察、对未来的探索一直是艺术家的使命及责任。几年前,叶锦添开始尝试做当代艺术,从摄影到服装设计,再到装置艺术,叶锦添在创作中不断地越界与再创造。他话语不多、笑容腼腆、声音温和、举止谦恭,但内心充满着对艺术的无限渴望。
有关自然的思考
叶锦添喜欢融入自然,他曾经乘船沿着峡湾游历欧洲几个城市。“欧洲的自然是得天独厚的,似乎跟其他地方不太一样,它干净、纯净、宁静。每个季节都很漂亮,像油画一般。”《全观》展览中展示的叶锦添系列黑白摄影作品,不论是强劲有力的树枝,还是水中的倒影,大多都是自然界的场景,他正是想借此体现自然界与人间的关系。
“自然”是此次展览中的一个关键词。在连接展馆间的黑走廊中,耳畔回响着虫鸣鸟叫。在“Cloud”(云)主题下,叶锦添邀请了20位来自伦敦的设计师,运用生活中废弃的材料,做成25套衣服,每件作品无不表现出与自然的对话。如受英式花园的启发,作品《花园》将网状植物装饰镶在经过改造的布料上,花园是人造的自然,是为愉悦大众而设计的。作品《浪》挂满了海滩塑料,说明我们的海洋面临的危机多么严峻。

这组作品的创作灵感源自叶锦添的一次旅行,对废墟美学颇感兴趣的他被邀请到挪威与北极交界处的一座废弃城市创作作品。“那里很偏僻,是一座荒岛,需要坐几个小时的船才能抵达。在航行中,我们看到很多北极熊。因为气候暖,北极圈逐渐缩小,食物稀缺,北极熊只能到这座废城中的垃圾堆里找吃的。”这一幕令叶锦添印象很深。后来他在岸边还看到许多海洋生物的尸体,“我看过许多报道说很多海洋动物都是吃塑料袋死掉的,亲眼看到还是觉得很震撼。”
回到伦敦之后叶锦添就有了把此行的感受做成艺术作品的想法。“在沙滩上不仅有动物尸体,我们还看到很多不同的垃圾堆积在那里,像是电视机、手机等等,这些曾储存着我们信息的物品,现在已经成为垃圾。”作品《手机》是嵌入各种各样手机的衣服,叶锦添把它看做是海洋的记忆,“我们聚焦的东西都有使用期限,期限过了记忆就会封存在海洋里,海洋变成一个收容记忆的虚无空间。海洋又会在某个涨潮的时候把它们吐还回来,只剩下记忆的残骸。”
旅行让摄影更广,摄影让旅行更深


好的摄影必须要“与我有关”,有摄影师自主的态度和对世界的看法,相机不应该是复制和还原的工具,而是用来发现世界的。一个名叫Lili的人偶,是叶锦添近年最具代表性的当代艺术作品。在展厅4层你会看到叶锦添为Lili在世界各地拍下的照片,“第一次带Lili去的地方是布达佩斯,那里有一条年轻人汇聚的街道。我把Lili带到咖啡馆里一起坐下来喝咖啡,然后观察‘她’,‘她’仿佛有了自己的情绪。咖啡馆外面的街道被阳光照得很美,于是我们坐到户外。”叶锦添回忆道,“当Lili一到外面就有很多男孩子涌过来,然后我就开始拍,那种年轻的活力被淋漓尽致地展现了出来,这组照片现在看来都很有代表性。乍看过去,Lili和普通人一样,站立在人群中,既没有什么独特的个性,也没有自己的话语。‘她’总是戴着墨镜,并穿着和环境融为一体的衣服。”Lili就像是叶锦添的一个符号,他会给Lili换装,在一整面的地柜里,能看到Lili所穿戴过的衣服。身为服装设计师的叶锦添从来不为Lili设计衣服,每去到一个地方他都会为Lili准备融入当地的服装,比如在布达佩斯,“她”穿仔裤、背心,因为那里很热,满街都是这样穿着的女孩儿。叶锦添认为普通服装是可以反应当地人生活的,他很少选择传统服装,但是在西班牙他为Lili买了一套古董装。“西班牙斗牛已经有好几个世纪甚至上千年的历史,龙达是西班牙斗牛士的故乡。现今西班牙斗牛士的服饰还是继承了16世纪时的传统,服饰上面镶有金边和一些金色饰物,穿上它在阳光下显格外得闪亮夺目。”叶锦添说。

几年间,叶锦添为Lili拍摄了成千上万张照片,“她”有时在东京,有时在印度,有时在香港的大排档。有时,人们热情地搂着“她”合影,给“她”点根烟,偶尔也会有人露出不知所措的神情。巴黎的莎士比亚书店应该是世界上最有温度的书店了,这里不仅曾是毕加索、海明威、乔伊斯等文人墨客的聚点,也对无家可归的流浪汉开放,只要他愿意在店里工作2小时整理图书。“我很喜欢收集书,在这家书店中,书塞满了建筑物的每一个缝隙。我让Lili坐在地板上,按下快门的瞬间,画面中老旧的书架、斑驳的墙面、大理石地板与满墙书籍都透露着温暖。”
Lili的原型是一件流着泪的青铜雕塑,叶锦添想用这个名为《原欲》的作品去捕捉与观众之间的互动关系。为了让观者更有代入感,叶锦添把“她”做成了真人大小的人偶。他不想通过Lili传达任何讯息,而是让“她”将所有人的反应带过来。“Lili不是一个真实的存在,而是一个空的载体,也就是说我们想到什么‘她’就是什么,把‘她’放到哪里她就会随之变化。这种情境让人觉着‘她’在与你对话,这是最有趣的。”
在恭王府中的Lili静静地端坐在椅子上,屋外的人们正透过窗户向内窥探。叶锦添用Lili传达出北京给他的感受,“Lili在欧洲容易跟当地人联接在一起,但是在国内,人们往往需要花一段时间去理解和接纳这种艺术形式。这就像是隔着层纱,充满好奇地透过窗户往里面窥探的感觉。”
一场全新的探索之旅

早在2007年,叶锦添就在今日美术馆举办过他的个人艺术展《寂静·幻象》,12年后重回今日美术馆,他再次以多维度的艺术形式,表达着他对生命精神本源及其流变的思考和探索。
此次展览涉及雕塑、摄影、视频、装置等等,除了少数作品曾经在以往他的展览中展出过,其他一切都是陌生的、崭新的、令人新奇的。穿过一条只有几台蜡烛的黑暗走廊,你便进入了叶锦添 “精神DNA”的幻想世界。墙上标注着:“有时候我不知道在等什么”“我梦我见,倒悬的空中流影”“在紧闭的瞬间内铭刻着荒谬”……叶锦添试图通过一首诗去诠释一种情绪,引领着观者逐步探索,4层的美术馆空间,成为他“造梦”的幻境。

在展览筹备的一年多里,叶锦添多次造访从事基因工程和物理学研究的科学家,在科技与艺术的不断碰撞交织中,“精神DNA”的概念逐步从混沌到清晰。“之前的阶段我研究了非常多有关文化方面具体的东西,得到了太多的讯息,现阶段我则需要放空。”叶锦添说他不会“拿”着这些讯息创作,而是追求即兴,他仿佛有一个云端存储库,需要的讯息可以随时调出来,以多维的视角“全观”万物。
“精神DNA”即是理性思维的根基和坐标。面对信息技术革命,人类应以更开放的态度和“全观”的维度,洞悉时代变化、感知生命,顺应不断的革新。叶锦添的展览无疑隐含了这样一种镜像,既是物质的折射,也是精神的折射。叶锦添的作品所表达的是他的思想深度与艺术语境,艺术手法上也不断进行革新,用一系列影像、交互与沉浸式装置等新媒体艺术手段呈现。比如《悬浮城市》是叶锦添根据想象“建造”的未来太空城市。这个城市分成上城跟下城两部分,下城伫立着5米高,身穿银色太空感外衣的Lili。上城则是叶锦添脑海中的未来城市,展厅中光影变幻与音效的交融,呈现出十足的未来感。
《机器人Lili》是叶锦添对人工智能的思考,是Lili的进化新阶段。展厅中Lili与AI相对而坐,叶锦添借助灯光与镜面,让观众进入充满未来感的非现实空间。艺术作品不仅是图片上的记载,更是以艺术行为进行自我诠释,引发人们对当下社会的思考。
新东方主义艺术观


叶锦添说从小就很喜欢西方文化,随着个人经历和时间的推移,他逐渐意识到,东西方文化正趋于相融。
为每一家新的文华东方酒店定制一把标志性折扇是已经一项传统。北京王府井文华东方酒店便邀请叶锦添担当设计师。他设计这把折扇的灵感源自中国和北京文化,但设计手法很是巧妙,避开了平铺直叙的象征符号。扇面上的光线微妙地变换,不断改变着它的外观与情绪,而上面的3颗小宝石则为柔和的色彩增添了点点光辉。“北京的影响力越来越大,但我不想直白地表现这一点。北京给我最早的印象就是那些胡同,我们在早期文学作品中看到很多关于胡同的描述,胡同里的老树和白墙有很多被保留下来。”

“它就是早上的一片闪光。那片闪光就是树影底下的气流。一场雨过后,树下积了一点水,水面反射出太阳的微光。”这场景被叶锦添描述得很美,胡同里有树、有花,还有绕城的护城河。他想让人们睁开双眼重新认识北京,仿佛时光中的一瞬,与风、光、影、水交叠。制作这把丝与纸材质的折扇本身也是一项复杂的工作,叶锦添还专门前去拜访中国和日本的传统制扇匠人。为强调与大自然的联系,叶锦添将干叶片和干草嵌入扇面材料中,这是一个复杂而又耗时的过程。扇面上部的线象征着中国书法——墨色划破空间的静寂。“它更像是戏剧而非静默的展示”,叶锦添说,“不局限于这一刻的时光中,每个人都可以不同的方式、不同的视角欣赏它,整面折扇营造出一个叙事空间。我看过很多折扇,也想找到一种新方式、一种不同的审美。这的确是一次非常积极愉快的体验,我也认为它真的很美。”
通过对中国传统文化的研究,叶锦添走出了一条属于自己的道路,在他以往担任美术指导和服装设计的众多影视中,我们看到了中国古典艺术的传承。而这一次极具想象力的的“全观”展览又将人们带入到另一个世界。叶锦添透露,他以Lili为主角的电影正在拍摄中,不论哪种创作形式,他一直在思考,一直在改变,也一直在挑战自我。在叶锦添的创作之路上有很多风景为他提供丰富多彩的创作素材,让他在“猎奇”的同时,引发更深层次的思考。你无法想象一个人何以具有如此大的艺术能量,他不断打破艺术边界,创造出了具有自己独特风格的美学世界。
图源:叶锦添工作室

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